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魔镜小说www.mjtxt.com提供的《[娱乐圈]东京少女心事》65-70(第11/14页)
也愿意为了日本去死吗？”
“是的，如果我的死能唤醒一部分日本人，那么我也愿意为了日本去死。”山口淑子忧郁的笑了一下，“当时有个外交官的儿子，他非常……憎恨军国主义，他写信给我，斥责我甘愿成为日本军政府的工具，恳请我看清军国主义的真面目。”
这位外交官之子在有关山口淑子的报道中有名有姓，他的父亲是甲级战犯，在东京审判的中途便因肺结核而死，没能活到最终宣判，接受应有的惩罚。外交官之子跟父亲的政治观念相左，是个逆子。据说外交官之子爱慕山口淑子，却因为阶级差异无法在一起。
理惠没有问，你是否爱着这位外交官之子？早已时过境迁，这种事情没什么好问的。
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采访结束后，理惠整理了录音，将之转换成为文字。
山口淑子无疑是同情中国的，她的痛苦在于明知自己被利用但却无力反抗，她是可以一死，但她不能替亲人决定他们是死是活，因此她不得不屈服。她的痛苦和无能为力塑造了一个复杂的女人，在历史的大背景下，个人变得多么渺小！
对于创作《少年李香兰》的故事，理惠没有什么心理障碍，山口淑子这个人物说简单很简单，但说复杂又很复杂。日本文学界说起来是“反思战争”，实际上很多人是“反思战败”，民间有大批群众认为二战也就是日本输了，如果日本不是战败国，那么现在“大日本帝国”就是地球最强国家——必定是以干翻美国为前提的。
真正“反思战争”的日本作家没多少，而且当代日本作家早已经不再反思战争，他们现在更注重挖掘当代日本民众的喜怒哀乐、挖掘日本社会的罪与恶，就比如《雾之旗》，比如《无限近似于透明的蓝》。
想要创作出能够震撼日本群众的文学作品，必须要触动他们的内心，李香兰的故事实际已经被时代抛弃了。
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与此同时，理惠看完了堀威夫挑选出来的几个剧本。
日本影视现在特别喜欢改编小说，大概是因为有原著做基础，又有爱看书的读者为基础，票房或收视率怎么都不会太差了吧。
因此这几个剧本也大部分都是小说改编，堀一贵说，社长老爹为了挑选合适的剧本真的很头疼，原因是日本作家比较喜欢写一些情欲剧情，显然很不适合还没有到16岁的理惠。
堀制作希望理惠不要太早尝试成熟的形象，潜台词就是希望她保持纯真形象，毕竟媒体称她为“中学生最纯幻想女友”，她是偶像，是大众情人，那么就不能太早转型。
理惠想着这就是说她不能在银幕上过早的宽衣解带，哪怕是替身也不行。之前百惠出演《伊豆的舞女》就用到了替身，小说中有一个阿熏脱光了衣服跑出来的小剧情，西河克己用了替身来拍摄这个镜头。当时也曾在百惠的fans中热议，到底是百惠还是替身？
放到理惠这里，堀威夫连能让替身出演的镜头都不希望有，因此她之前出演的电影都很清纯，就连银幕初吻都还没有呢！
理惠与越野、堀一贵开会讨论了剧本，最终定下一部。导演有好几个人选，西河克己、实相寺昭雄、市川昆、东阳一、黑泽明，都是业内知名导演，其中最有名气的当然是黑泽明——
*山口淑子李香兰的人生经历有其极为独特的时代性，她家虽然祖父是汉学家，但没有军事和政治背景，也就是普通日本人，面对关东军根本没有选择，不答应就是死。她父亲山口文雄因为在1932年抚顺的“平顶山惨案”中被认为有亲中嫌疑，被关东军抓去严刑拷打一番，出来后山口家连夜搬家到沈阳，但也没有躲过被利用。淑子之后去北京上学，当同学们激情讨论如果日军进攻北平要参军卫国，李香兰同学说那么她将站上北平城墙，以血肉之躯对抗日军的大炮。
大概1987年山口淑子与作家藤原作弥合著了自己的传记《我的前半生：李香兰传》，次年便引进中国，由外交部主管的世界知识出版社出版。89年中日合拍了迷你剧《李香兰》，由泽口靖子扮演李香兰，当时年轻的我惊为天人。
山口淑子1974年当选参议员，一直到1992年72岁退休，不再连任。2005年她发表文章批评当时的日相小泉参拜靖国神社。2014年去世，我国外交部发言人在例行记者会上对山口淑子的逝世表示哀悼（人民网消息）。
第70章 少女心事（14）
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只是黑泽明虽然名气大, 但之前接连几部电影都遭遇滑铁卢，票房惨淡，以至于他信心全无, 甚至沮丧到自杀未遂，消沉了好几年。如果堀制作找他拍片, 想来他也不会拒绝。黑泽明在欧美电影圈很有名气, 是迄今为止在欧美混得最好的日本导演，是欧洲几个知名电影节的常客。堀制作最为看中的想必是这一点。
亚洲导演能在欧美电影节上获奖，凤毛麟角，弥足珍贵。
其他国家不知道, 至少日本影视圈还是非常崇洋媚外的。倒是日本影评人对黑泽明有些不满，认为他太“媚西”, 用白人的叙事结构拍片, 失去了日本艺术家的立足之本，因此之前他接连几部电影都票房惨淡实属正常。
理惠不太喜欢黑泽明，是觉得他太大男子主义了, 他只会拍男性故事, 不符合她的需求，因此黑泽明反而是最不适合的导演人选。
理惠选择的剧本名为《浪子与武男》, 原著为作家德富芦花（德富健次郎）的《不如归》, 1898年开始在杂志上连载, 反响空前, 成为德富芦花的成名作与代表作。
小说讲述了浪子与丈夫武男情投意合感情深厚，却因为染上肺结核、不能生育而被婆婆厌弃；武男奉命出征后, 婆婆趁机休了浪子, 浪子因此郁郁而终。浪子的原型是明治时代的陆军元帅大正岩的女儿信子。
日本群众真是非常喜爱此类“有情人却不能相伴终生”的爱情悲剧, 也可见即使父亲身为军方高层, 可信子还是免不了被贵族婆家休弃。身份地位敌不过传宗接代的传统观念，女人呀，如果不能生孩子，那就没有什么用处了。
时间过去80多年，日本群众的观念早已改变，唯一没有改变的是对“人间真爱”的推崇备至。
大概因为现代人类的时光很匆忙，真爱永远是稀有的，因此更加珍贵吧。
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另外有其他电影公司送来的剧本，日本目前的大型电影公司是东宝、东映、松竹，日活70年代转向情色片，大映目前濒临破产，东映则是当年满映的日本员工加入后成立的电影公司。
选择面其实很小，日活肯定不合适，大映没钱，东映背景不喜欢，松竹则多拍摄小成本或底层人物的电影，寅次郎系列就是松竹拍的。
所以最后还是只能看东宝送来的剧本，东宝跟其他事务所也有合作，合作的导演与编剧也是非常多的。
东宝送来好几个剧本，理惠一眼看中山本茂实的小说《啊！野麦岭》。小说1968年发表，讲述了明治时代的缫丝女工的故事。
小说中有多个女性角色，中心人物是农女阿峰，阿峰在丝厂兢兢业业做工，承受万恶资本家的高压和超长的工作时间，最后劳累过度得了肺结核，于是丝厂一脚将她踢出厂。阿峰的哥哥来接她回家养病，背着她翻越野麦岭返回老家，可阿峰却死在野麦岭上。
东宝的投资理念很好莱坞，即喜欢大投入大制作。堀制作之前为百惠和理惠造的饼大多都是独立制片，东
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